【國立電影檔案館】公告「溝口健二導演逝世70周年」展覽會

《露營之歌》（1938年）拍攝快照 [從左至右：山路ふみ子、浦邊粂子、溝口健二、青島順一郎] 國立電影檔案館藏

在世界電影史上熠熠生輝的巨人、溝口健二（1898-1956）。在2026年這個他逝世70週年的節點上，國立電影檔案館將舉辦首個關於溝口導演的展覽會，以此來彰顯他的偉大成就。 溝口出生於東京，青年時期曾想成為畫家，但1920年進入日活向島攝影棚，1923年憑藉《愛之復活》開始了導演生涯。由於關東大地震，他將拍攝基地遷至京都，繼續發表多彩的作品。他以徹底的寫實手法描繪社會犧牲的女性們的《浪華悲歌》和《祇園的姐妹》（均為1936年）成為了溝口的一個巔峰。此外，以藝道為題材的大作《殘菊物語》（1939年）和以空前規模製作的《元禄忠臣蔵》前後篇（1941-42年）證明了溝口在日本電影界的領導地位。 戰後，繼復出之作《夜之女們》（1948年）之後，以日本古典文學為素材的傑作群《西鶴一代女》（1952年）、《雨月物語》（1953年）、《山椒大夫》（1954年）在威尼斯國際電影節連續三年獲獎。他運用長鏡頭和移動拍攝的表現手法和完美主義的導演風格，不僅向世界展示了日本電影的高藝術性，還為法國新浪潮的導演們、泰奧、安哲羅普洛斯、安德烈、塔可夫斯基等世界電影人提供了靈感。 本展覽將介紹他的一生成就、電影製作手法和對世界電影的貢獻，並利用「溝口組」的著名工作人員如攝影師宮川一夫、美術師水谷浩、音樂家早坂文雄等遺留下來的資料來分析他的導演藝術。期待這個稀有的計劃，讓您深入了解溝口那不妥協的濃密電影藝術。

展覽亮點

１．世界電影史上熠熠生輝的巨匠、溝口健二，首次全面回顧展

與小津安二郎、黑澤明齊名的溝口，其藝術主題的展覽會此前從未舉辦過。本展覽會是首次全面回顧日本電影代表性巨匠、溝口健二的展覽。

２．從各方面匯集的珍貴資料中解讀溝口藝術

堅持完美主義製作態度的溝口身邊，聚集了能夠滿足他嚴苛要求的優秀製作團隊——依田義賢（編劇）、宮川一夫（攝影）、水谷浩（美術）、早坂文雄（音樂）、坂根田鶴子（助導演、記錄）、田中絹代（演員）等。將各處精心保存的「溝口組」成員舊藏資料一舉公開，深入探索溝口藝術的精髓。

３．深化展覽理解的豐富視覺展示

除了珍貴的實物資料，場館內還設置了多種形式的展示，包括影像展示、數位資料展示、音樂展示等。可以比較拍攝現場實際使用的劇本與完成影像等，讓觀眾更深入地欣賞展覽內容。 ※本展的數位展示是由本館「檔案中核據點形成模範事業」（運營：特定非營利活動法人映像產業振興機構[VIPO]）負責。

４．嘉賓講座或放映企劃等，展期中還將舉辦相關活動

展期中，將由代表日本的溝口研究者進行三場嘉賓講座，並與東京國際電影節共同舉辦放映企劃「TIFF/NFAJ經典：電影導演溝口健二逝世70周年」（10月27日～11月1日）等，還將舉辦多場相關活動。

展覽構成

第1章　日活向島時代

1920（大正9）年，溝口進入日活向島攝影棚。在《京屋襟店》（1922年，田中栄三導演）等作品中擔任助導演後，1923年2月公開的《愛之復活》中首次擔任導演。然而，同年9月發生的關東大地震使攝影棚遭受毀滅性打擊，被迫關閉。本章將通過當時的作品資料，探索溝口在日活向島攝影棚時代的經歷，從電影界入行到導演出道後不久，因地震而突然結束。

第2章　日活京都時代

由於災害，日活將製作功能遷至京都，溝口也開始在新天地活動。《紙人形春的低語》（1926年）獲得了電影旬報年度十佳第7名，成為了開端，並多次獲得電影獎項。《藤原義江的故鄉》（1930年）和《時的氏神》（1932年）中，他作為日本電影導演中最早嘗試有聲電影的導演之一，繼續充滿野心的活動。本章將介紹溝口成長期的多部意欲之作。

第3章　第一個黃金時代

1932（昭和7）年，溝口離開日活，轉投新興電影公司。他以當時人氣演員入江たか子為主演的《滿蒙建國的黎明》（1932年）和《瀧的白絲》（1933年）取得成功，進一步提高了聲望。1936年，他接連發表了使用關西方言的全篇台詞的《浪華悲歌》和《祇園的姐妹》，這在當時是異色的演出，建立了一個頂峰時期。本章將追溯溝口電影的第一個黃金時代，這是追求和完成無妥協的寫實主義的時期。

《浪華悲歌》（1936年）海報 國立電影檔案館藏

第4章　松竹時代——從戰時到戰後

1939（昭和14）年，溝口應京都松竹的邀請，執導了《殘菊物語》，該作品獲得了文部大臣獎等高度評價。以此為開端，溝口接連執導了以古典藝能世界中的人物為題材的《浪花女》（1940年）、《藝道一代男》（1941年），然後推出了以空前規模製作的大作《元禄忠臣蔵》前後篇（1941-1942年），包括原尺寸重現江戶城的「松的走廊」等。本章將通過實物資料，解讀戰時和戰後在松竹製作的作品。

《殘菊物語》（1939年）劇本 國立電影檔案館藏 《元禄忠臣蔵 前篇》（1941年）靜態畫面 國立電影檔案館藏

第5章　第二個黃金時代——大映京都時代

《西鶴一代女》（1952年）海報 國立電影檔案館藏

1949（昭和24）年的《我的愛未熄滅》之後，溝口離開了松竹，在新東寶、大映、東寶等各社工作，但在商業和批評上都不順利，品嚐了苦杯。其中，《西鶴一代女》（1952年）在第13屆威尼斯國際電影節上獲得國際獎，一躍成為焦點。從1953年起，溝口成為大映的專屬導演，憑藉《雨月物語》（1953年）和《山椒大夫》（1954年），創造了繼《西鶴一代女》之後連續三年入圍威尼斯國際電影節的前所未有的紀錄，將他的名聲傳遍世界。雖然溝口活躍至今，但在1956（昭和31）年的《赤線地帶》發表後，他的健康狀況惡化，8月24日，以58歲之齡結束了他的一生。本章將深入探討溝口晚年留下的世界電影史上的名作。

第6章　國際評價

《西鶴一代女》在威尼斯國際電影節獲獎後，溝口的電影不僅支撐了日本電影海外進軍的最前線，而且通過其高藝術性，影響了不僅是日本，而且是世界各地的電影工作者。