趙心屏專文：上官鼎的多元宇宙─寫作讓心靈馳騁在另一個境界

上官鼎這個筆名響噹噹，不過我沒有看過他早年震撼文壇的武俠小說，而是聆聽他的政治科幻小說《變法》改編的廣播劇而被他圈粉！兩年後，從明末清初穿越到現代商場的歷史武俠小說《妖刀與天劍》也被錄製成精彩萬分的廣播劇，再度令我追劇追到不可自拔，因此，當我最近在書店看到上官鼎又出新作《新局》，眼睛頓時一亮，馬上拜讀！ 故事場景從日本的一所小學展開，讀者到後來才會發現《新局》是繼《阿飄》和《變法》之後的第三部曲，距離地球1.58光年的塞美奇晶星球上的幾個外星人倖存者，這回在日本、中國大陸和美國開始他們的人生新局，而地球上正在發生的新局則是突飛猛進的AI機器人科技，當AI機器人的神經網路發生變異，不但能讀人類的夢，還能執行夢境中的事，一連串的莫名兇案怎解…；一口氣看完，我對上官鼎更是佩服得五體投地，對於他每隔一兩年就有新作問世、每一本動輒十幾萬字的創作能量深感好奇，當作家答應接受訪問，做為書迷的我真是太興奮啦！ 👉聆聽趙心屏《人生從此不一樣》podcast專訪上官鼎（約43分鐘） 五個月寫完十八萬字《新局》寫到手受傷 兩年前完成《台灣「烏克蘭計畫」》時，八十歲的上官鼎以為這是他創作的最後一部長篇小說，但兩年後，新作《新局》誕生了，他笑著說，寫完《台灣「烏克蘭計畫」》以後，確實覺得都過八十歲，應該收筆了，後來世界情勢的變化又讓他有所感，再度創作的原因就是觀察到AI將改變人類的未來，「像我這樣常常會有比較多感觸的個性，一些想法湧出來就想拿筆寫下，這次寫完我不會再說這是最後一本了。」靈感來了，開始思考、布局，下筆寫來很快，十八萬字的《新局》，上官鼎只花五個月就完成，他至今仍用手寫，速度比用鍵盤還快，只是因為寫太快，從小寫字就很用力的他寫到手腕受傷，貼了藥之後繼續寫。 上官鼎靈感一來不吐不快，就會拿起筆來寫，手寫的速度比打鍵盤還快（劉兆玄提供） 《新局》雖是繼《阿飄》、《變法》後的最終局，但三本都是獨立的小說，分開來看完全無礙，情節由幾位主要人物帶出不同的故事線，最後再匯流至讀者迫不及待想知道的結局，書中的AI科技涉及人類的思維和意識，當人忘記自己夢見什麼，AI機器人卻記得，幫人類執行了夢境，機器人到底是兇手還是兇器？上官鼎在書裡安排了一場辯論，各界學者專家深入探討，並將故事收尾。他說，原先沒有想到這樣的設計，而是寫著寫著，故事自然帶出了結局。 書中許多有關AI科技的部分，上官鼎是向在史丹福大學任教的女兒請教，他的幾本小說裡都有科技方面的書寫，如《變法》中的生物科技，上官鼎說，這些都是根據自己的專業和常識，再加上幻想。「很多地方是幻想，我的小說裡科技的部分其實是浪漫的，你不會覺得很生硬，它都是跟人性結合在一起。」 有趣的是，他的小說彷彿也能預知未來，如最近有關日本軍國主義復辟的討論，《新局》在此之前就寫到日本軍國主義，而《從台灣來》某種程度預告了烏克蘭後來的戰爭，《台灣「烏克蘭計畫」》發表時，也被認為對台灣的未來有所預示；他說，寫跟時局有關的題材，思維自然會有延展性，不只限於現在所看到的，如果只寫現在看到的不如看新聞就好，不必看小說。 重出江湖之作《王道劍》是最特別的書寫經驗 最早由劉兆玄三兄弟合寫武俠小說而起的筆名「上官鼎」，1966年劉兆玄出國後沒有再寫作，1968年弟弟劉兆凱也出國，由於當年借別人名字寫作的風氣很盛，法律似乎也不太管，他們特別登報聲明若有人再用「上官鼎」之名，那絕對不是他們三兄弟。而2014年重出江湖的上官鼎，則是劉兆玄個人創作，他對重新提筆後的第一部長篇歷史武俠小說《王道劍》有特別的感情，是至今難忘的寫作經驗。《王道劍》中的歷史成份濃厚，由歷史帶著他走，雖然剛開始寫覺得筆很鈍，後來越寫越順；他仔細研究明朝靖難之役和相關地理，還找到一張明朝的古地圖，幫助他把當時的南京城寫得絲絲入扣，連老南京的朋友們都佩服，書寫時自己也彷彿進入明朝的南京，進入朱允炆、朱棣這些歷史人物中，一口氣寫了三千張稿紙九十萬字。「朋友開玩笑說是不是建文皇帝朱允炆附身？我真有那個感覺好像我變成他了，那是投入很深的寫作，《王道劍》不像在寫小說，而是一直在記錄這個過程。」 寫《王道劍》的那十五個月，連出國時在旅館裡也在寫，太太形容他像自來水，打開龍頭就嘩啦啦一直流，寫到一個程度關掉，下次打開水又來了。他認為自己這一輩子不可能再複製這樣的經驗，後來回想整個過程，覺得不可思議，「以歷史為經，武俠為緯，有歷史在後面支撐才會寫得這麼順」。寫《王道劍》的三千張手稿，現在保存在臺灣文學館中。 一氣呵成的《王道劍》寫了三千張三百字的稿紙，書中人物插圖也都是上官鼎手繪。（劉兆玄提供） 長篇小說的「後製作」作家樂在其中 《王道劍》之後的幾本長篇小說，上官鼎的寫法完全不同，是想到哪兒寫到哪兒，最後再「後製作」。「今天有靈感，覺得這一段我很想寫，不管它在前還是在後，我就先寫，幾萬字寫完了以後就放在那裡，最後好好重新思考一遍；後製的過程本身有很多樂趣，哪些放在前面，哪些放在後面，當然這時要補、要刪一些，讓它看起來就是順，這是另外一個極端。所以我寫小說，你說我怎麼布局，我在這兩個極端當中跳來跳去，完全不一樣的經驗，但對作者來講，不斷給自己這種愉快和驚喜，這就是為什麼我現在年紀那麼大了還會繼續寫，甚至我不敢說《新局》是最後一本，因為還是會有要寫的衝動。」 政治科幻小說《阿飄》，上官鼎從西漢的司馬遷寫起，司馬遷生前遭受宮刑的悲慘境遇，後來完成《史記》如此了不起的著作，為了「感覺一下司馬遷」，上官鼎特別走訪陝西韓城的司馬遷之墓，這趟旅行對他的寫作很有幫助。而從明末清初到現代，穿越六百年的另類穿越小說《妖刀與天劍》，藉著一把刀和一把劍，將日本、中國和台灣發生的故事串起來，是上官鼎自己很喜歡的一部作品，尤其，在書寫的過程中，想起小時候常聽母親鍾畹芳自稱是鄭成功後代，他特別加以考證，發現鄭成功四叔鄭鴻逵當年為了躲避清兵追殺，逃到湖南衡陽並改姓鍾，母親確實是鄭鴻逵後代。他欣慰地說：「湖南鍾氏和福建鄭氏兩邊的後人對過族譜以後，已經證實他們是一家，現在我們已經連在一起了。」 從三兄弟分工合作到一個人的寫作 回首高中時和兄弟合寫武俠小說都是瞞著父母，當時十九歲的哥哥劉兆藜負責寫男女主角之間的情愛，十五歲的弟弟兆凱專寫武打，而十七歲的他「介於中間，在中間把這個連起來」；那時武俠小說一冊大約三、四萬字，兄弟三人針對情節事先溝通，一人寫個一萬字，「最後送去付印時會討論一下，前前後後稍微改的都很少，因為我們很多地方都心意相通，文筆的筆調也接近。」 三兄弟剛開始寫覺得很好玩開心，反而是進了大學以後，稿約多了，被催稿頗感壓力，他們寫武俠小說的初衷是想賺零用錢，後來三人出國唸書的旅費都是自己出的。 現在只有劉兆玄仍走在寫作的路上，《新局》已是復出後的第八本長篇小說，他說：「我從來沒有覺得自己是一個文學家，我不覺得，我覺得我是個會講故事的人，一個story teller。」 文思豐富的他最近可又有新的靈感？「我最近在想著，可能又回到歷史上去，我又想寫一些歷史的事情…」 我問，寫作肯定讓你的人生不一樣？他說：「寫小說非常好玩！我覺得可以讓自己的心靈馳騁在另外一個境界～」 上官鼎又出新書《新局》 接受趙心屏《人生從此不一樣》節目訪問。（作者提供） ​聆聽趙心屏《人生從此不一樣》（約43分鐘