郭德綱も「消された」？　赤色歌謡の歌詞改変で中国落語大物が調査対象に

武漢市文化観光局は今月23日（日）、仏新社に対して、落語家・郭德綱を対象とした調査が進行中であることを確認した。郭德綱は7月の公演で赤色歌謡の歌詞を改変したことで調査対象となり、最近の公演はすべて延期されている。

「西の太陽が沈みつつある、紫禁城中静々」――2025年7月24日、著名な落語家・郭德綱は武漢での公演で、『済公』の衣装を着て、抗日映画『鉄道遊撃隊』の主題歌『弾起我心愛的土琵琶』の歌詞「微山湖上静々」を「紫禁城中静々」に改めて歌った。

それから半月以上が経ち、武漢市文化観光局は8月11日、ネットユーザーからの通報を受け、郭德綱が事前申告なしに現場で歌詞を改変した行為は規制違反であると認定し、正式に調査を開始した。この発表は瞬く間にネット上で話題となった。

中国の『営業性公演管理条例』では、営利目的の公演を行う際には「事前承認・後公演」の原則が定められている。主催者は、公演曲目、歌詞、演出プロセス、出演者名、視聴資料などを事前に文化観光当局に提出し、審査を受ける必要がある。実際に舞台で披露される内容は、申請内容と一致していなければならない。事前に再申請しないまま、歌を追加したり、歌詞を変更したりする行為はすべて規制違反となる。

調査対象となった後、郭德綱が8月20日、21日、22日に出演予定だった3つの公演は、主催者側が「会場の都合」として延期され、購入済みのチケットは全額返金された。

落語の危機

郭德綱は2013年に中国中央テレビの春節晩会に登場し、相棒の于謙とともに自作の落語『敗家子』を披露した。彼は1995年に北京で徳雲社を設立し、落語の商業公演市場の開拓を始めた。過去20年間で、徳雲社は多くの有名な落語家を育成し、郭德綱は伝統芸術の継承と現代的運営に大きく貢献した人物と評されている。

しかし、有名になって以降、郭德綱は何度も危機に直面してきた。民間に根ざし、「話す・真似る・からかう・歌う」を芸術形式とする落語は、ユーモアと知性で人々を笑わせるだけでなく、市井の言葉で時事問題を風刺し、生活を反映する。2006年頃に落語界で「風紀整頓運動」が起こった後、2010年、徳雲社は「三俗反対」（低俗・庸俗・媚俗の排除）という政策的圧力を受け、自主的に営業停止と自己点検を宣言し、複数の音像製品が販売中止となった。

2025年11月末、郭德綱と于謙は北京展覧館劇場で落語『芸高人胆小』を上演したが、「低俗」かつ「国営芸能団体を中傷した」と通報され、北京西城区文化観光局から注意を受け、改善が求められた。

郭德綱が今回の調査対象となったことについて、ネット上の世論は賛否両論で、さまざまな解釈が飛び交っている。調査を支持する意見もあり、「赤色歌謡の歌詞や曲調を変えることは、先烈や革命の名曲に対する畏敬の念が欠けている」とする声がある。一方で、「普通、舞台で古い歌を歌う際に、ストーリー、登場人物、あるいは会場の雰囲気に合わせて数語を即興で変えることは、それほど珍しいことではない」と指摘する人もいる。そもそも落語芸術は、あらかじめ用意された台本と即興のパフォーマンスが融合した伝統的な喜劇形式だからだ。

また、問題の本質は歌詞の改変そのものではなく、改変された内容にあるという見方もある。「紫禁城」はしばしば中国の最高権力中枢を指す言葉として使われ、「紫禁城中静々」と前の「西の太陽が沈みつつある」と組み合わせると、政治的に敏感な隠喩の疑いが生じる。中国のネットユーザーがアクセスするには壁を越える必要があるX（旧Twitter）上では、「紫禁城中静々」自体に問題はないが、「西の太陽が沈みつつある」と組み合わせると、「紫禁城も日が暮れつつある」という意味になる、と書いているユーザーもいる。また、「風声鶴唳、言論獄の始まりだ」「文革2が上映されるぞ」という声もある。

さらに、通報文化について語る人もいる。「いつ、自分のどの一言、どの表情、どの動作が、他人の通報の材料になるか、誰にもわからない。これが通報文化の最も恐ろしい点だ。誰かがあなたを嫌っているだけで、あなたは『消される』」

2023年、笑果文化のコメディアン・HOUSE（李昊石）が公演で、飼っている野犬がリスを追いかける様子を見て「作風優良、能打勝仗」と連想したと述べ、人民解放軍を侮辱したとして通報・告発された。事件当日、笑果文化と李昊石は謝罪声明を出したが、李昊石は無期限の芸能活動停止処分を受け、笑果文化は1335万元の罰金を科された。

武漢市文化観光局が郭德綱の調査を開始した後、郭本人および徳雲社は沈黙を守り、公式な反応を出していない。

『ニューヨーク・タイムズ』は「郭德綱が赤色歌謡を改変して調査対象に、中国の言論空間がますます狭まる」と題する記事で、「彼の経験は、高度に検閲された創作環境下で喜劇芸人がいかに微妙なバランスを取らなければならないかを浮き彫りにしている。喜劇の舞台は、中国の現代社会に対する間接的な批判を表現する貴重な場だったが、習近平国家主席が文化芸術をイデオロギー統制の重点に据えたことで、自己表現の空間は急速に狭まっている」と報じた。