2026《漂鳥197縱谷大地藝術季》沿著台9線拾起縱谷微光　鹿野關山池上讓藝術在稻田與風裡慢慢甦醒

車窗沿著台9線向前，中央山脈與海岸山脈一路相望，稻田在風中翻起深淺不一的綠，偶爾有白鷺掠過，像替遼闊縱谷添上一筆輕盈留白。 2026《漂鳥197－縱谷大地藝術季》將作品散落在鹿野、關山與池上的草地、濕地、稻田及老屋之間。這裡沒有美術館的白牆，也沒有規定好的觀看方向，陽光、風聲、雲影與遠山都是展覽的一部分。沿著鄉間小路尋找，藝術不是突然出現，而是從土地裡慢慢浮現。 層層屋宇收住漂泊　鹿野長風吹出家的輪廓 來到鹿野龍田降落場，草地向遠山鋪展，土耳其藝術家Mehmet Ali Uysal的《家》靜靜坐落其中。層層包覆的空間像家中仍藏著另一個家，也像記憶深處，一扇尚未完全關上的門。 作品談的不是一棟房子，而是每個人一生都在尋找的歸屬。家可能是一個人、一個家庭、一座城市，也可能是一種讓人卸下防備、安心成為自己的文化。 站在空曠草地上，家的邊界反而變得遼闊。它不再被牆面限制，而是隨著風，走向每個人心中最柔軟的地方。 英國籍埃及裔藝術家Sam Shendi的《我們之間》，以鮮明色彩與幾何量體向上堆疊。（圖/農村水保署臺東分署、花蓮分署提供） 不遠處，英國籍埃及裔藝術家Sam Shendi的《我們之間》，以鮮明色彩與幾何量體向上堆疊。作品看似搖晃，卻因彼此支撐而保持平衡，像人與人的相遇，看似偶然，最終卻成為生命站穩的力量。 異星嫩芽落進濕地　帶著傷痕仍向光生長 美國藝術家Danielle Leigh Ranck的《田野間的異邦者》，作品頂端，一隻眼睛仰望天際。它像在告訴每一個曾經感到格格不入的人，依然能長成獨一無二的模樣。（圖/農村水保署臺東分署、花蓮分署提供） 鹿野新良濕地裡，美國藝術家Danielle Leigh Ranck的《田野間的異邦者》，像一株從遙遠星球漂流而來的植物，在青草、水氣與天光之間舒展身體。 纏繞的莖幹刻意留下空洞，象徵生命成長時經歷的不完整、挫折與傷痕。植物外層如同緩緩脫落的舊殼，新的生命則從內部長出。 作品頂端，一隻眼睛仰望天際。它像在告訴每一個曾經感到格格不入的人，即使身上留有缺口，只要得到土地與群體的滋養，依然能長成獨一無二的模樣。 蜻蜓轉過關山稻浪　風水捎來雨的消息 沿著道路北上，關山德高里的稻田在陽光下閃著柔亮綠意。馬來西亞藝術家朱威龍的《稻間蜻蜓知雨水》，在稻浪間緩緩轉動。 風推動稻草構件左右擺盪，流水則帶動蜻蜓在空中旋轉飛舞。風與水在作品中彼此接力，將農村對天候的觀察，轉化為一場輕盈的田野演出。 蜻蜓自古被視為雨水將至的訊號。當牠飛過稻田，像是在預告一場即將滋養土地的雨，也讓人重新看見氣候、農作與生命之間細密而古老的聯繫。 馬來西亞藝術家朱威龍打造《稻間蜻蜓知雨水》，藉由風力與水利裝置，讓蜻蜓在關山稻田間旋轉飛舞。（圖/農村水保署臺東分署、花蓮分署提供） 未知訊號停泊老屋　飛天貓留住池上童心 離開稻田，轉進關山鐵皮屋，李維睦的《空降之所－他們來過》，為廢棄建築披上一層神祕氣息。漂浮體、高塔、蟻人與反射鏡，將天空、田野與人的身影折射成一組未知訊號，彷彿某種生命曾短暫停留，又悄然離開。 李維睦的《空降之所－他們來過》廢棄建築披上一層神祕氣息，彷彿某種生命曾短暫停留，又悄然離開。（圖/農村水保署臺東分署、花蓮分署提供） 進入池上，阿咧葉信泓創作的《飛天貓》，帶著童心停駐於田野之間。 牠來自想像中的飛飛星球，以陽光作為能源，再把光轉化為喵電感應。作品沒有艱澀語言，而是透過震動、頻率與想像，傳遞一種柔軟而安定的力量。 在過於快速又嚴肅的世界裡，飛天貓像一封寄給旅人的小短信，提醒人們不必總是匆忙，也可以為生活留下呼吸、發呆與做夢的空間。 阿咧葉信泓創作的《飛天貓》停留池上田野，以陽光、震動及想像中的喵電感應，為縱谷旅程增添童趣。（圖/農村水保署臺東分署、花蓮分署提供） 從鹿野走到池上，藝術沒有搶走土地的風采，而是順著原有風景慢慢生長。家、雨水、傷痕、未知與童心，化成沿途不同的微光，陪人們在縱谷裡繼續前行。